“O Rei Lear Morreu em Moscou”, Horizonte Iídiche

"E riremos das borboletas douradas". Assim, o Rei Lear, a dois passos do abismo. Cordélia está morta. Sua Cordélia. E ele se encontra sozinho mais uma vez, por alguns instantes, em um mundo instável. Que ele não conseguiu decifrar. Lear é uma tragédia complexa. Cinco atos de tramas entrelaçadas na Corte da Bretanha, um barril de pólvora desde que o velho líder decidiu abdicar e dividir seu reino entre suas três filhas, Goneril, Regan e Cordélia. Só para isso, ele pensou em propor um jogo um tanto bobo: cada uma receberá territórios com base no amor que demonstrará ao pai. Cordélia se recusa e é banida. Mas os eventos subsequentes e a guerra abrirão dolorosamente os olhos do soberano. Uma parábola desesperada. Humana, humana demais. Enquanto raciocinamos sobre poder, amor filial, loucura e como as palavras podem seduzir. Esta é a tradição shakespeariana. Mas e se tudo fosse repensado em um horizonte iídiche? Foi o que Solomon Michoels e Venjamin Zuskin tentaram fazer no Goset , o grande Teatro Judaico de Moscou . Louco e maravilhoso. Na União Soviética do pós-guerra. Antes de sua aventura ser esmagada pela violência stalinista .

Como relata César Brie em "O Rei Lear Morre em Moscou", de hoje a 15 de junho na Sala Fassbinder dell'Elfo Puccini . Escrita em conjunto com Leonardo Ceccanti (mas com contribuições de todo o conjunto), a peça traz os mesmos autores em cena: Eugeniu Cornitel, Davide De Togni, Anna Vittoria Ferri, Tommaso Pioli, Annalesi Secco, Laura Taddeo e Alessandro Treccani. Nove intérpretes.

Para dar vida a este sonho de um teatro de arte feito de canções, danças, poemas, cores. Uma página esquecida da história. Onde toda a censura soviética sangrenta ressurge. No palco, os personagens do Rei Lear se entrelaçam com as pinturas de Chagall .

Diego Vincenti